提到王家卫，我们有太多要说的了。

他的作品就像是一个超越语言的存在，我们只能用语言去接近，却永远无法真正抵达它们。

王家卫的电影里永远有着各式各样的绝色俊男美女：

张国荣、梁朝伟、张曼玉、张学友、李嘉欣、杨采妮、莫文蔚、刘嘉玲、林青霞、梁家辉、王菲、金城武、章子怡、黎明……

和今天仿佛一个工厂生产出来的整容脸不同，这群人中的任何一个光是站在那里都能勾起一阵心魂荡漾。

同样动人心魄的，还有王家卫电影里用大胆的镜头以及暧昧的音乐演绎出来的一段段故事。

拒绝与接纳、失落与获取、遗忘与铭记等这样二元对立式的基本主题在他的电影中反复隐现。

北京大学李道新老师曾说：

“作为一个20 世纪90年代香港寓言的建构者和表达者，王家卫的电影首先是严格意义上的香港电影，然后才是一般意义上的作者电影。”

在上世纪八九十年代的香港电影中，徐克、吴宇森构建了一个充满侠义的香港；陈国、张之亮描绘的是平民和底层人民的生活；许鞍华和关锦鹏的作品则是从女性视角出发去展现香港……

与以上的“新电影”不同，王家卫镜头下的，是一个光怪陆离、暧昧含混的后现代都市香港。

从《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》再到后来的《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》，王家卫讲述着香港，同样也讲述了一个个看似夸张实则人间真实的情爱故事。

我们今天要说的是《堕落天使》。

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